¿Qué lee el Oscar? Un análisis de las adaptaciones literarias que dominan las nominaciones

De las diez candidatas a mejor película este 2024, cinco están inspiradas en biografías, novelas e historias de no ficción. El ejemplo más notorio es “Oppenheimer”, de Christopher Nolan a partir del libro de Kai Bird (ver la entrevista exclusiva en las páginas siguientes), pero existen otros títulos que también merecen atención, y que revitalizan el antiguo fenómeno de la adaptación cinematográfica. “Si bien el cine siempre realiza adaptaciones, se trata en el fondo de un arte infiel; es decir, al fin y al cabo una película acopla lo literario a su manera y termina creando su propio mundo”, dice José Carlos Cabrejo, profesor universitario y editor de la revista “Ventana indiscreta”, de la Universidad de Lima.

Candidata de peso a una estatuilla dorada es “Pobres criaturas”, de Yorgos Lanthimos, cuya trama surge a partir de la novela homónima del escocés Alasdair Gray, quien nos traslada al siglo XIX, para presentarnos la oscura y fantástica historia de Bella, una mujer regresada a la vida con un cerebro de bebe por un médico que ahora funge de su padre. Sin embargo, la sexualidad sin tapujos de la joven la lleva a sostener diversas aventuras y a desafiar los códigos de la moral victoriana. “Aunque la película está inspirada en el libro de Gray, es muy fiel al mundo de su director, con el uso de focales cortas y cierta idea de lo visceral y lo monstruoso”, acota Cabrejo.

Esta diferencia entre libro y adaptación fílmica también se manifiesta en “La zona de interés” (candidata a mejor película y mejor película extranjera), de Jonathan Glazer. En este caso, el libro homónimo de Martin Amis aborda el tema del Holocausto, desde la perspectiva de los oficiales nazis, quienes ventilan sus amores e intrigas personales en un indefinido campo de exterminio. En la adaptación de Glazer, la trama se desarrolla en una casa contigua de Auschwitz, donde transcurre la idílica vida familiar del comandante Rudolph Höss, mientras la barbarie solo llega al espectador a través de ecos lejanos y desgarradores.

Y lo mismo sucede con “La sociedad de la nieve” (candidata a mejor película extranjera), del español Juan Bayona, quien recrea la novela homónima del periodista y escritor uruguayo Pablo Vierci basada en las historias de los sobrevivientes del accidente aéreo ocurrido en 1972 en los Andes. Bayona, quien ha dirigido películas de terror como “El orfanato”, lleva el filme hacia sus dominios. “Si tú ves la película –sostiene Cabrejo–, te das cuenta de que es muy fiel al estilo visual de su director y vemos estos personajes saliendo de la nieve como si fueran zombies, o las imágenes de los cadáveres o la relación con la carne humana; entonces Bayona parte de una obra literaria pero para hacer algo muy a su estilo”.

La sorpresiva candidata a mejor película “American Fiction”, de Cord Jefferson, es también producto de una adaptación. Se trata de “Erasure”, novela de Percival Everett que narra la historia de Thelonious ‘Monk’ Ellison, un escritor afroamericano escandalizado por el repentino éxito que tiene una novela de baja calidad que solo confirma los estereotipos raciales y muestra ‘eso’ que el público quiere consumir. Película y novela son una crítica a la forma en que se construye cierta literatura y la dinámica de los ‘best-sellers’.

Finalmente, otra película adaptada que compite por un Óscar es “Los asesinos de la luna de las flores”, basada en un libro de no ficción de David Grann. El filme de Martin Scorsese se centra en el complot urdido en la década de 1920 para asesinar a decenas de habitantes originarios de Oklahoma con la finalidad de quitarles sus tierras y riquezas derivadas del petróleo.

Otras adaptaciones candidatas al Óscar son “El color púrpura”, de Sam Blitz Bazawule, basada en la novela de Alice Walker; “Robot Dreams”, de Pablo Berger, basada en la novela gráfica de Sara Varon; “El niño y la garza”, de Hayao Miyazaki, basada en la novela de Yoshino Genzaburo; y “La maravillosa historia de Henry Sugar”, de Wes Anderson, cortometraje basado en un cuento de Roald Dahl.